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文丨栗子酒
看( kàn)过《书卷一梦》的观众，很难( nán)不感叹一句：这剧好癫！
它( tā)癫在把很多被吐槽过的( de)古偶名场面放在一起，却( què)毫无违和感；它癫在看似( shì)是按常见的套路叙事，却( què)总能出其不意，甚至一言( yán)不合就制造出“我刀我自( zì)己”的超绝反差；它癫在新( xīn)老元素的奇妙碰撞，用观( guān)众视角打开“纸片人”被编( biān)剧操控的一生，脑洞新奇( qí)……
给人的观感是，剧中很多( duō)情节好似癫得没边，却又( yòu)莫名合理，甚至让人眼前( qián)一亮。另外友情提示，《书卷( juǎn)一梦》确实不太适合吃饭( fàn)的时候看，容易笑喷。
官方( fāng)吐槽最致命
“公开处刑”古( gǔ)偶名场面
《书卷一梦》开篇( piān)就奠定了“癫剧”的基调。
南( nán)珩（刘宇宁 饰）与宋一梦（李( lǐ)一桐 饰）大婚当天，男二楚( chǔ)归鸿（王佑硕 饰）前来抢亲( qīn)，经典三角关系形成。就在( zài)三人对峙之时，狗血桥段( duàn)上演，三人互相守护、相爱( ài)相杀，于是有了女主捅男( nán)二、男主捅女主、男二捅男( nán)主的超癫名场面。
如果《书( shū)卷一梦》沿着这个方向走( zǒu)，观众大概率会一边惊掉( diào)下巴，一边疯狂吐槽，然后( hòu)弃剧而逃。但《书卷一梦》在( zài)此处调了个头，将观众视( shì)角拉回现代场景下的剧( jù)本研讨桌上，以“剧中剧”的( de)方式改变了剧情走向。
其( qí)中的巧妙之处在于，剧集( jí)比观众更快的开始了吐( tǔ)槽模式。透过女主研读剧( jù)本的场景，《书卷一梦》集中( zhōng)演绎了一系列古偶剧的( de)经典名场面，比如烘托氛( fēn)围的慢镜头转圈圈、男主( zhǔ)神兵天降英雄救美、女主( zhǔ)为爱与家里决裂、危难关( guān)头经典二选一等，伴随着( zhe)这些情节，剧中或是通过( guò)弹幕围观，构建“弹中弹”的( de)搞笑场景，直面观众反馈( kuì)；
或是借女主之口一次次( cì)精准吐槽：
“没有困难，创造( zào)困难也要耍帅；没有剧情( qíng)，硬编剧情都要相爱。”
“剧情( qíng)完全没有逻辑，女主也跟( gēn)脑子有泡似的。”
“编剧老师( shī)，做个人吧。”
……
弹幕上，“官方吐( tǔ)槽最致命”很快刷屏。
不过( guò)，《书卷一梦》对这些内容的( de)处理也不只是为了搞笑( xiào)。一方面，剧中对此类情节( jié)的堆叠，宛如一次对古偶( ǒu)套路的“公开处刑”，呈现出( chū)轻喜剧的质感之余，又不( bù)失戏剧化。
另一方面，此类( lèi)情节一点点铺垫之下，《书( shū)卷一梦》给观众留下了一( yī)个深刻印象，即剧中在拍( pāi)摄的剧是一部套路化很( hěn)强的烂剧，同时剧中吐槽( cáo)与观众感受一致，观众就( jiù)很容易代入其中。且在这( zhè)一视角下，那些夸张的、狗( gǒu)血的桥段，顺势被放进一( yī)个设定本就是烂剧的剧( jù)本里，剧中演绎出来的情( qíng)节不仅变得合理了，且癫( diān)的新奇。
甚至还有意外之( zhī)喜。在此之前，不少观众看( kàn)古偶剧嗑得上头时，总会( huì)急道：“你们俩能不能莫名( míng)其妙的亲一下？”《书卷一梦( mèng)》中，这样看似毫无逻辑的( de)粉红泡泡可太多了，但在( zài)剧本机制操控、喜剧底色( sè)很浓的剧里，气氛烘到这( zhè)儿了，类似的情节反倒有( yǒu)些好嗑。
表面是套路
其实( shí)全都反着来
当然，如果《书( shū)卷一梦》只做出一个古偶( ǒu)名场面合集，那也属实没( méi)有什么看点，也很难有现( xiàn)在这样高的讨论度。从当( dāng)前释出的内容看，剧集创( chuàng)作的底层核心其实还是( shì)反套路。
根据剧中的设定( dìng)，女主“穿书”进入剧本中的( de)世界，对深处其中的“纸片( piàn)人”来说，剧本机制就是不( bù)可抗力。因此，在剧集主线( xiàn)发展上，既成的古偶套路( lù)都是难以改变的，如果女( nǚ)主尝试改变，要么直接噶( gá)，要么随时出现 NPC 将其强行( xíng)拉回主线。
比如，对于“女主( zhǔ)遇到危险，男主必定及时( shí)出现为其解围”的古偶套( tào)路，《书卷一梦》中就有多处( chù)体现。不过，在常见的剧情( qíng)中，这类情节的出现往往( wǎng)是为了帮助男主感情升( shēng)温，但当男女主成了死对( duì)头，这样的情节就变得异( yì)常好笑。甚至，《书卷一梦》还( hái)对此类情节进行了夸张( zhāng)处理，以凸显剧本机制的( de)强大。
于是，在确认无法让( ràng)宋一梦为自己所用时，南( nán)珩为了除掉她，频频上演( yǎn)“我刀我自己”的戏码，射出( chū)的箭、甩出的梅花镖，都被( bèi)自己“帅气”挡下，然后两人( rén)面面相觑，互相觉得对方( fāng)有病。
很癫，但也很奇妙。
奇( qí)妙的点在于，《书卷一梦》中( zhōng)有一个变量，就是“穿书”而( ér)来的宋一梦不仅带着现( xiàn)代人的主体性，也通过剧( jù)本提前得知自己最终会( huì)被南珩做成人彘的悲惨( cǎn)命运。因此，宋一梦不想再( zài)与南珩发生跌宕起伏、缠( chán)绵悱恻的爱情故事，只想( xiǎng)跟痴情又有钱的男二一( yī)起，尽早过上躺平人生。
围( wéi)绕这个变量，尽管大多时( shí)候，剧情还是无法抵抗剧( jù)本机制，强行走感情线，但( dàn)剧中很多情节都是反着( zhe)来的。最直观的表现是，经( jīng)典三角恋关系出现了反( fǎn)向发展，女主爱男二，男二( èr)痴情但藏着许多秘密，男( nán)主耍帅超不过三秒、主角( jiǎo)光环全无、一路坎坷……在这( zhè)样的情节处理下，剧中人( rén)物与现代年轻人的价值( zhí)观更加契合。同时，更多元( yuán)素充盈其中，使得《书卷一( yī)梦》虽有古偶的外壳，感情( qíng)线却被弱化了很多，反倒( dào)更符合当下观众的口味( wèi)。
放大游戏感
像是一出大( dà)型“剧本杀”
至少从目前来( lái)看，《书卷一梦》的做法市场( chǎng)是买单的，剧中给古偶创( chuàng)新提供了一个解题思路( lù)。
在这之中，对于“剧中剧”的( de)构思和反套路的创作，《书( shū)卷一梦》能够做好其间的( de)平衡，并不容易。无论是在( zài)长线剧情发展中保持喜( xǐ)剧氛围，还是融合癫、跳脱( tuō)、离奇等剧集观感却不显( xiǎn)违和，其实都很难。剧中的( de)做法是尝试放大内容本( běn)身的游戏感。
在整体设定( dìng)上，比起大多穿越题材剧( jù)，从一个真实世界穿越到( dào)另一个真实世界的设定( dìng)，《书卷一梦》基于“穿书”元素( sù)，呈现出的是更接近于有( yǒu)完整系统和固定 NPC 的游戏( xì)世界，在这里，编剧好似一( yī)双看不见的手，故事中有( yǒu)强大的剧本机制操控，也( yě)有各种“工具人”推动剧情( qíng)。
在人物塑造上，剧中除了( le)几个主要角色设置有人( rén)的复杂性之外，大多角色( sè)都是性格单一、简单扁平( píng)的。演员在表演中，也能明( míng)显感到刻意夸张的演绎( yì)。比如，南珩的弟弟南瑞给( gěi)人的感觉傻愣愣的，台词( cí)、表演都相对浮夸，甚至有( yǒu)专门设计的“咩嘿嘿嘿嘿( hēi)”的傻笑；他身边的随从吉( jí)祥少言寡语，对主子的憨( hān)傻时常感到无奈，甚至发( fā)出“人怎么能蠢到这种地( dì)步”的叹气……
在情节发展上( shàng)，《书卷一梦》的故事主线是( shì)既定的，主角只能演绎剧( jù)情，而不能改变剧情方向( xiàng)，甚至当主角无法推动主( zhǔ)线时，还有“工具人”及时出( chū)现引路，让情节得以推进( jìn)。换言之，《书卷一梦》毫不避( bì)讳甚至故意地设置“工具( jù)人”，这虽与不少剧集追求( qiú)群像饱满的思路背道而( ér)驰，但在剧中却产生了不( bù)一样的化学反应。因为在( zài)游戏化的情节中，出现这( zhè)样的 NPC 反倒显得十分合理( lǐ)。
由此可见，《书卷一梦》更像( xiàng)是一出大型“剧本杀”，宋一( yī)梦要改变自己的命运，不( bù)仅要与南珩斗，还要与整( zhěng)个剧本机制斗，整体叙事( shì)思路充满游戏感。基于此( cǐ)，这一设定形成的错位，串( chuàn)联起剧中一个个爆笑情( qíng)节，贯穿其中的游戏感，则( zé)让观众能够包容剧中时( shí)常出现的无厘头场景。
不( bù)过，整个故事虽看似浮夸( kuā)，但并没有止步于一出闹( nào)剧。伴随着三人关系的推( tuī)进，主角团各自的秘密逐( zhú)渐揭开，权谋戏也开始深( shēn)入，感情线在反套路发展( zhǎn)中一点点触发“真香”定理( lǐ)，《书卷一梦》的好戏还在后( hòu)头。
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